Page 1 of 2 12 LastLast
Results 1 to 20 of 26

Thread: Hội Họa toàn tập (bao gồm E-books hay)

  
  1. #1
    Tenken's Smile Guest

    Hội Họa toàn tập

    Mod lười cuối cùng cũng làm xong một phần tài liệu... XD. Muốn làm một tài liệu như thế này từ lâu rồi, nhưng mà... Dù sao thì, có thể những bài học lý thuyết thế này không hấp dẫn đối với bạn, nhưng Ten nghĩ nó rất có ích cho những bạn muốn có sự căn cơ trong việc vẽ ^^

    Những ai có tài liệu nào về hội họa có thể post vào đây để chia sẻ cùng mọi người (rất hoan nghênh!)


    CÁC YẾU TỐ CƠ BẢN CỦA NGHỆ THUẬT HỘI HỌA:

    I. KHÁI NIỆM NÉT VẼ - MẢNG - HÌNH - KHỐI:

    Nguyên lý: Vẽ theo hiện thực

    1. ĐƯỜNG NÉT:

    - Không phải là một sự thật cụ thểnhìn thấy ở sự vật -> Một dấu hiệu tượng trương giới hạn -> Tách rời một sự vật , một dấu hiệu tượng trương giới hạn, tách rời một sự vật với những sự vật xung quanh nó( đường nét chỉ là giả định)
    - Đường - nét là hai yếu tố khác nhau.
    - Đường vẽ trên lí trí + nét vẽ thuộc về tình cảm.
    - Đường vẽ cố định , nét vẽ tùy hứng.
    - Đường vẽ diễn tả sự vật, nét vẽ diễn tả sự vật - họa sĩ.
    - Đường vẽ cứng cỏi nét vẽ linh động.

    a. Đường:
    - Xem như một vạch vẽ dài -> có thể liên tục hay đức khoảng , cong ,ngay hoặc đơn điệu hay thay đổi.
    -Trên một bức vẽ sữ dụng nhiều đường thẳng song song, điều đặn -> Dễ tạo cảm giác đơn điệu , khô cưng.
    - Khi cần vẽ những đường thẳng ( trừ khi vẽ trang trí ) nên tô vẽ bằng tay.
    - Ý nghĩa
    . Đường thẳng đứng: tượng trưng cho sự sóng động
    . Đường thẳng nằm ngang: tượng trưng cho sự chết sư, sự tĩnh.
    . Đường chéo góc - góc xiên: tượng trưng cho sự biến cố bất ngờ, sức mạnh ,hành động.
    . Đường cong: sự duyên dáng + bay bướm + sự chuyển động.
    . Đường gẫy : Cảm giác về một sự tan vỡ + thay đổi

    b . ĐƯỜNG VIỀN :

    - Nét chu vi hay nét bao quanh một hình vẽ .
    - Khi vẽ đường viền -> tức là tạo ra hai phần bằng nhau :

    Phạm vi bêntrong đường viền -> Tức là bề mặt của vật .

    Phạm vi bên ngoài -> Phần không gian của vật
    - có nhiều cách thể hiện :

    nhấn mạnh ở hình trang trí .

    Xóa mờ ở hình họa nơi có ánh sáng tác động .

    Trong design nét có thể do chính bản thân sản phẩm tạo thành .

    c . NÉT :

    - Biểu thị động tác vẽ bằng một dụng cụ nào đó .
    - Có điểm khởi đầu + kết thúc .
    - biểu lộ tính cách : Mạnh +yếu + nhẹ nhàng + hợp lý +điêu luyện + lã lướt . . .

    2 . MẢNG :

    - Một phạm vi nhất định trên mặt phẳng .
    - Do một hay nhiều nét cọ kết hợp -> Trong design mảng có thể là hình ảnh được sử dụng để quảng cáo .
    - Nhất thiết phải có hình thể nhất định
    - Có nhiều cách thể hiện mảng :

    Có thể viền cho mảng thêm rõ .

    Có mảng đen + mảng trắng + mảbg màu .

    mảng đã được vẽ hay chưa được vẽ ( mảng trống ) -> Trong design gọi là mảng có hình hay chưa có hình .

    3 . HÌNH THỂ :

    - Mọi sự vật trong tự nhiên đều tùy thuộc một hình thể nhất định hoặc là hình vuông + hình tròn +hình chử nhật hay hình tam giác v . v ...
    - Tuy có nhiều hình thể khác nhau -> song tất cả đều do một hình thể chính : HHình tam giác :

    Hai hình tam giác cân hợp nhau thành hình vuông .

    Sáu hình tam giác đều hợp lại thành hình lục giác .

    Hai hình tam giác vuông hợp lại thành hình chữ nhật

    Từ căn bản đó phát sinh ra đường tròn .

    - Hình tam giác là một hình :

    Đơn giản nhất do cách cấu tạo :
    -Một chấm chỉ mới là một điểm .
    -Hai chấm tạo thành đằng thẳng .
    - Ba chấm có thể tạo được một hình thể .

    Hình tam giác đều tượng trung cho sự hòa hợp - cân đối của đường nét hình thể .
    - Sự sắp đặt hình tạo nên sự cân đối + thăng bằng trên hình vẽ .
    - Ý nghĩa : Miêu tả sự vật :

    Bao gồm : - Bóng dáng cụ thể
    - Nội dung sự vật
    - Hình vẽ cắt giấy cũng là điển hình vì miêu tả được đặt trưng .

    4 . KHỐI :

    - Không giancó ba chiều : ngang+ dọc + chiều sâu ->Khối là do không gian ba chiều giới hạn .
    - Khối do nhiều mảng ghép lại ->Biểu hiện thể tích trong không gian
    - Có ba loại hình khối :

    Tự nhiên ( người + hoa lá + chim muông . . . .) .

    Hình thể nhân tạo ( nhà cửa + cầu cống . . . .) .

    Hình kỷ hà .
    - Khối được ánh sáng làm phân rõ các chiều hướng + bề mặt -> Phải diễn tả đúng hình + đúng tỷ lệ + đúng chiều .

    II . KHÔNG GIAN :

    - hội họa là nghệ thuật không gian .
    - Thể hiện chủ yếu trên bề mặt phẳng hai chiều -> Không gian trong hội họa là không gian ảo .

    III . ÁNH SÁNG VÀ BÓNG TỐI :
    -Ánh sáng và bóng tối bổ sung cho nhau trong khi vẽ .

    1 . NGUỒN SÁNG TỐI :

    - Tự nhiên : mặt trời + mặt trăng . . .
    - Nhân tạo : đèn . . . .


    2 . NGUỒN SÁNG PHẢN CHIẾU :

    - Còn gọi là phản quang .
    - Vật có bề mặt bóng + màu sáng thì phản quang mạnh .
    Biểu hiện ánh sáng trên hình vẽ phải biết đặt tương phản những độ đậm nhạt bên nhau bằng đậm nhạt đen trắng + đậm nhạt màu sắc điễn biến
    - Màu đậm nhạt có tác dụng

    Làm nổi khối

    Tạo nền chất + sự s61ng cho vật
    - Ánh sáng không chiếu đều xuống mọi vật .
    - Ánh sáng mặt trời thay đổi trong ngày : Họa sĩ thay đổi nhiều cảnh trong một ngày -> Ánh sáng đẹp đôi khi chỉ diễn ra trong mười lăm phút .
    - quan sát + phân tích ánh sáng ( có chổ mờ + chổ tỏ + chổ bóng tối -> Để vẽ hình được tốt )
    - Ánh sáng sử dụng trong hình chụp có độ chính xác cao gần giống với tự nhiên .

    IV . SỰ CÂN ĐỐI - HÒA HỢP :

    - Tất cả sự vật + thiên nhiên + vũ trụ đều bị chi phối bởi luật cân xứng - hòa hợp . thiếu sự cân xứng - hòa hợp thì khó có thể tồn tại
    - Trong phạm vi hình họa thì đường nằm ngang được lấy lại cân xứng -> có thể tạo được sự hòa hợp với đường thẳng đứng
    - Hình vuông tạo ra sự hòa hợp + lấy lại sự cân đối cho hình tròn v.v.
    - Hình thể lớn + hình thể nhỏ lấy lại sự cân bằng cho nhau .

    V . TỶ LỆ :

    - Muốn tại được sự cân đối - cần phải quan sát - nghiêng cứu đối tượng mình vẽ - tìm những tỷu lệ khác biệt
    - So sánh lẫn nhau giữa phần này với phần khác .
    - Tìm tỷ lệ là tìm tỷ lệ hình khối tổng quá trước - so sánh các phần chi tiết để tìm nhữngtỷ lệ của các phần đó .
    - Tỷ lệ cân đối có sẵn trong sự sống của muôn loài từ phong cảnh - cây cối - chim muông - thú . . .
    - Tạo hình đẹp nhất kết tinh trên cơ thể conngười - một người đẹp là một người có tỷ lễ cân đối hài hòa .


    TÌM HIỂU TÍNH CHẤT MỘT SỐ HÌNH KHỐI CƠ BẢN :

    I . PHỐI CẢNH :

    1 . QUY LUẬT :

    - Mọi vật sẽ thay đổi hình dáng khi chúng ta thay đổi vị trí của chúng ta - hoặc thay đổi vị trí của sự vật đó - luật viễn thị hay phối cảnh .
    - khi vẽ một số vật có hình khối căn bản cần chú ý đến phối cảnh .
    - có nhiều loại phối cảnh khác nhau :

    Phối cảnh đường nét : ứng dụng hình học vào đường nét tương ứng với hình dáng - quan hệ của vật thể trong không gian

    Phối cảnh đậm nhạt : Sử dụng tương quan sáng tối - màu sắc .

    Phối cảng thuận mắt : không câu nệ quy tắc - áp dụng những vật thể ít cạnh góc - những khung cảnh có đường cong tự nhiên .

    Phối cảnh ước lệ : bao gồm các hình thức thể hiện không gian khác với những điều nhìn thấy ở tự nhiên nhưng về cơ bả vẫ phản ánh đúng thực tế

    Phối cảnh hình chiếu trục đo : Ápdụng riêng cho các hình vẽ kỹ thuật ( cho thấy mặt - cạnh của vật thể ba chiều)

    Phối cảnh hình nổi : chí thực hiện bằng nhiếp ảnh hay điện ảnh
    - Muốn vẽ đúng phối cảnh -> Trước hết phải xác định đúng vị trí của vật đối với đường tầm mắt -> Áp dụng trong thiết kế để sắp xếp đúng vị trí các vật .

    2 . ĐƯỜNG TẦM MẮT :

    - Đường tầm m81t là một đường tưởng tượng nằm ngang vị trí tầm mắt .
    - Một vật hiện ra trước mắt có thể ở vị trí phía trên + ngang + giữa + bên phải đôi mắt ta
    - Tùy theo vị trí của vật mà vẽ phối cảnh thích hợp .

    3 . MỘT SỐ NGUYÊN TẮT CHUNG :

    - Những đường thẳng song song với đường thẳng đứng (đường dây dọi ) trên bức vẽ thì vẫn song song với nhau .
    - Những đường thẳng song song đi về hướng chân trời đều hội tụ tại một điểm ( p) trên đường chân trời .
    - Hai vật hay đoạn thẳng có cùng kích thước -> Vật hay đoạn thẳng nào ở gần vị trí quan sát thì lớn + dài -> xa thì nhỏ + ngắn . Đối với sự vật cũng vật .
    - trên nguyên tắc một hình vuông để nằm hay dựng đứng đều có những đường quy tụ về điểm ở tầm mắt ( hay chân trời ).
    -Đối với hình thể tròn -> căn cứ theo hình vuông để vẽ cho đúng -> vẽ trước phối cảnh hình vuông -> Sau đó vẽ hình tròn nộin tiếp mà thành .
    - Tùy theo vị trí quan sát -> Hình tròn bị chi phối hình dáng theo luật phối cảnh -> Tâm hình tròn thay đổi -> Không còn nằm ở giữa .
    - Luật viễn thị đối với các khối phức tạp hơn nhưng cũng đều chung một quy luật . Trên nguyên tắc hai hình thể vuông để khác chiều góc thì mõi hình thể vuông có một điểm tụ khác nhau .
    Những bố cục khó khăn + phức tạp hơn về luật viễn thị -> chỉ sử dụng trong những ngành hết sức chuyên môn nhất là vẽ kiến trúc + kỹ nghệ họa .

    II . TÍNH CHẤT MỘT SỐ HÌNH KHỐI CƠ BẢN :

    1 KHỐI CẦU :

    - Cấu tạo đơn giản nhất
    - vô hướng

    Có cô vàn điểm

    Cách nhau một điểm cho trước bằng một khoảng cách R cố định
    - Rỗng :

    Diện tích hẹp nhất cho cảm giác thể tích lớn nhất .

    Cảm giác rỗng hơn cho khối khác
    - Khép kín:

    Cảm giác đầy đủ nhất -> Không thêm + hoặc bớt

    Một phần khối cầu luôn gợi cảm giác về sựi tồn tại của một phần ta không trong thấy
    - Cân bằng -> Có một tâm điểm

    2 . HÌNH KHỐI LẬP PHƯƠNG :

    - Xác định hai trục chính : Tung + hoành -> Cách đều từ tâm đến các trên cạnh
    - cảm giác vững chãi + đầy đủ
    - Cụ thể hóa không gian thành ba chiều rõ rệt hơn hình tròn .
    Thoải mái + chắc chắn là ấn tượng do hình khối lập phương gây ra
    - Có dung tích lớn nhất ( sau khối cầu ) khi diên tích bề mặt không thay đổi

    3 . HÌNH KHỐI CHỮ NHẬT :

    - Động hơn vì nó luôn luôn là một phần của khối lập phương
    - Có thể mở dài vô tận về mọi phía
    - Khác với hình tròn -> Không có nhu cầu khép kín do vật độc lập hơn khối bán cầu .
    - Có tiết diện không giống nhau nên có cảm giác định hướng rõ rệt .
    - Đặt đúng -> Nhấn mạnh chiều cao . Đặt nằm cảm giác chiều dài -> Năng lực gây ấn tượng đồ sộ + hoành tráng
    - Hình khối chữ nhật vuông :

    Làm mất cảm giác bị ép về mpột phía của hình chữ nhật .

    cảm giác ổn định + vững chãi .

    4 . HÌNH KHỐI TAM GIÁC :

    - Một hình khối đơn giản -> có tính chất bất ổn định nhất trong không gian
    - Chỉ có ba điễm -> Con số tối thiểu để tạo một mặt phẳng -> Ba điểm đó cách đều tâm của hình .
    - Không có cái đầy đủ của hình tròn + cái vững ch4i ổn định của hình lập phương .
    - Có tính địng hướng rõi nhất -> ba hướng phát triển về ba góc -> tạo ra sự không ổ định .
    - Các hình khối tam giác lệch -> biến thể của hình khối tam giác đều -> Có định hướng mạnh nhất -> cảm giác nghiêng đổ mạnh mẽ + bị úc chế cần phá vỡ .

    tam giác cân -> cảm giác vững chãi + cân bằng + khó xe dịch

    tam giác nhọn -> cảm giác nhấn mạnh chiều vương cao
    - Khối tam giác được ứng dụng để tạo nên sự ổn định tương đối bằng cách đặt mặt theo phương nằm ngang.

    5 HÌNH KHỐI QUẢ TRỨNG ( ELIPSE ) :

    -Là một hình khối có những quan hệ hữu cơ với các hình tròn + vuông + tam giác
    Trong hình quả trứng -> Ta thấy biến thể của các hình lập phương + hình tam gáic rất tiêu biểu
    Động + tĩnh . Động + mở -> Chuyển động có xu hướng +v ô hướng kết hợp ở mức hoàn chỉnh nhất
    - Động vì nó có hướng + tĩnh vì nó tiêu biểu cho thế ổn định +động
    - Hình giọt nưóc cũng là một dạng của hình quả trứng
    -Có tính chất tạo hình nhất trong các hình cơ bản


    (St)

  2. #2
    Tenken's Smile Guest

    Default Re: Hội Họa toàn tập

    NGHỆ THUẬT TRANG TRÍ

    PHƯƠNG PHÁP VẼ TRANG TRÍ

    -Đòi hỏi những yếu tố sau :
    Hiểu biết cơ bản về hình họa + nghệ thuật trang trí .
    Năng lực tư duy sáng tạo .

    Khiếu thẩm mỹ + hiểu biết về mọi mặt sinh hoạt thực tế .

    Biết bố cục trên bề mặt phẳng + bố trí các hình khối tạo ra hình dáng .
    - Tiến hành từng bước :

    1 . NGHIÊN CỨU CHỦ ĐỀ VÀ CHIA KHOẢNG BỀ MẶT :

    Bao gốm trang trí trên bề mặt hai chiều hay khối phải trang trí ( kể cả không gian trong những khối được trình bày . TD : Bộ bàn ghế trong một căn phòng ) .

    biết chia khoảng trên một bề mặt bằng phẳng bằng cách tìm những khoảng bề mặt to + nhỏ khác nhau ¢ Cốt sau nổi được họa tiết của chủ đề chính .

    Đặt họa tiết phải tránh xếp những mảnh đều nhau + những khoảng cách chia ngang nhau giữa họa tiết + nền đề trống .

    Trong khi chia khoảng bề mặt + đặt họa tiết trên mảng nên phác những nét đơn giản + những nét viền thẳng +chéo có tính chất sơ thảo .

    2 . VẼ HÌNH VÀ CÁCH ĐIỆU :

    Là sự tái tạo lại hình dáng của một vật mẫu từ tự nhiên sanh hình vẽ trên trang giấy theo sự lựa chọn + gạn lọc của tác giả ¢ không còn như thực theo hình dáng nguyên thủy .

    Một số phương pháp chủ yếu trong cách điệu :

    a . ĐƠN GIẢN HÓA :

    Là sự lược giản phài có chọn lọc + bỏ bớt những yếu tố thừa + rườm rà + không đẹp tù những chi tiết rối rắm + phức tạp của một mẫu vật trong tự nhiên nhưng vẫn giữ lại " những đặc điểm riêng biệt của nó" mà không thể mất đi được vì mất những đặc điểm này , người xem không còn phân biệt hình dáng của nó với những cái khác .

    b . KIỂU THỨC HÓA

    Là sự sửa đổi mẫu vật từ tự nhiên sang một kiểu thức nào đó để phù hợp với những tính chất trang trí . Có nhiều loại kiểu thức khácnhau :

    - Lập các hình thể tự nhiên thàng các hình kỷ hà .
    - Nhấn mạnh một vài đặc điểm riêng biệt + cường điệu hóa một vài đặc điểm nào đó mà các vật thể khác không có .
    - có khi phải chế tạo ra các kiểu trang trí không lấy ở tự nhiên mà do họa sĩ sáng tạo ra như kiểu vẽ hình kỷ hà cho các mặt phẳng + kiểu lọ + ấm chén . . .

    3 . TÌM ĐẬM NHẠT CHO BỐ CỤC PHÁC THẢO :
    - Trên một bảng vẽ cần đến ba sắc độ đậm nhạt là : sẫm + sáng và xám ( chất trung gian )


    PHÁC THẢO MÀU VÀ THỂ HIỆN

    - Phươngpháp tô màu phẳng + gọn nét ¢ Phải thể hiện cho nổi chủ đề định trang trí phù hợp với hiện vật .
    - M àu sắc phải hòa nhịp với họa tiết đã được cách điệu .
    - Bố cục vững chãi + hình dáng vui mắt + đơn giản + trang nhã .
    - Hình trang trí đóng vai trò quan trọng về nhận thức thẩm mỹ ¢ bản thân hình đẹp không cứ ở họa tiết vẽ . Mà do chính bản thân hình đó được cấu tạo đẹp ¢ Hình + họa tiết trang trí phải liên quan chặt chẽ với nhau .
    -Ngoài ra , còn cần phải có phong cách dân tộc phù hợp với sở thích chung .

    IV . MỘT SỐ NGUYÊN TẮC CƠ BẢN VỀ BỐ CỤC TRANG TRÍ :

    1 . ĐĂNG ĐỐI :

    a . Đăng đối đơn :
    - Đăng đối nhau phía trên + phía dưới ( theo trục ngang ) .
    - Đăng đối nhau bên trái + bên phải ( theo trục dọc ) .
    - Đăng đối nằm khác nhau ( theo đường chéo )

    b . Đăng đối kép :
    - Khi bốn góc của một hình vuông đều nhắc lại một họa tiết giống nhau theo hai đường trục bắt chéo ở giữa .
    - Ngoài ra , có thể dùng nhiều họa tiết đăng đối trên hình sáu góc + tám góc + hình ròn + lấy một điểm tụ chính làm trục trung tâm .

    2 . NHẮC LẠI :
    - Đó là một họa tiết chính được nhắc lại nhiều lần + đặt bên cạnh nhau có tác dụng làm cho bố cục vui mắt .

    3 . XEN KẼ :
    - Là trường hợp một họa tiết được nhắc lại nhưng không đặt liền nhau mà được đặt xen kẻ bởi một họa tiết khác + trong một khoảng cách đều nhau để làm phong phú cho họa tiết .

    4 . NGUYÊN TẮC XOAY CHIỀU :
    - Những họa tiết trang trí có thể xếp theo chiều ngược lại để tạo nên sự sinh động + nhịp nhàng .

    5 . HÌNH MẢNG KHÔNG ĐỀU :
    - Ngoài các tthể thức trên , còn áp dụng thể thức bố cục đặt hình mảng không đều nhau . Tuy vậy , vẫn phải tạo ra sự cân bằng + cân xứng . Cân xứng không có nghĩa là bằng nhau như nguyên tắc đăng đối mà có thể một bên to + một bên nhỏ + thuận mắt mà không lấn áp nhau .

    6 . NGUYÊN TẮC PHÁ THỂ:
    - Là làm giảm đi những mảng + hình + đậm nhạt có xu hướng làm át đi bố cục chung.

    TD : Khi có quá nhiều những đường thẳng thì phải đưa vào các đường cong .

    Bên cái đậm phải có cái nhạt .
    Bên cái tươiphải có cái dịu . Hoặc bên những mảng nhọn cứng phải có những đường cong mềm mại . . .
    Trong khi trang trí một vật gì trên mặt phẳng hai chiều + khối ba chiều đều có thể áp dụng những nguyên tắc riêng lẽ + hoặc phối hợp miễn sao những họa tiết ăn ý + nhịp nhàn + nhất trí với nhau về phong cách + về hòa sắc.

    CÁC YẾU TỐ CỦA NGHỆ THUẬT TRANG TRÍ

    1. NỀN
    - Là khoảng trống giữa các hoạ tiết.
    - Phần nền có khi là các khoảng trống thoáng + rộng rãi mà các hoạ tiết chỉ là những điểm phụ + dơn giãn + hay có khi là những khoảng trống nhỏ còn xót lại do các hoạ tiết tạo ra.
    - Màu của nền thường là một màu thống nhất ¢sắc tố chính cho sự hoà sắc.

    2. HỌA TIẾT
    - Là một kiểu hình thể nàu đó được sáng tạo + chọn lựa để trang trí.
    - Có thể họa tiết chính + họa tiết phụ¢ Họa tiết đóng vai trò chủ yếu trong các mặt phẳng để trang trí.
    _ Màu của các họa tiết thường không giống màu của nền.
    - Ngoài ra, còn có nhưỡng vết vạch thẳng, cong, gãy, xoắn ốc, nhừng chấm tròn + vuông + chữ nhật tam giác... để làm phụ gia cho các đườn diềm và các hình thể khác nhau.

    3. CÁC DẠNG HÌNH KỶ HÀ
    - Dùng những hình kỷ hà như tròn + vuông +xoắn ốc... để làm sườn cho các hoạ tiết kết hợp.
    - Cũng có khi dùng hình kỷ hà này phối hợp + hổ trợ cho các họa tiết chính để bố cục được chặt chẽ.

    4. MÀU SẮC
    - Là yếu tố thiết yếu trong nghệ thuật trang trí.
    - Trong một mặt phẳng trang trí¢ cần lưu ý dến các sắc chính( chủ sắc + sắc phụ)¢ không nên phối hợp hai sắc trái ngược như nóng - lạnh chiếm cùng diện tích như nhau. Do tính chất tương tranh của hai màu mà triệt tiêu lẫn nhau.
    - Sự phối hợp màu sắc tùy theo sỡ thích của mổi cá nhân + mỗi dân tộc nhưng cấn phải tránh bớt dùng nhiều màu nguyên chất như đỏ + vàng + dương... đễ bức vẽ không còn nặng nề, sơ lược , chói mắt + khó xem...
    - hính thể trong trang trí rỏ ràng + dứt khoát. Do đó, màu sắclúc nàu cũng nằm gọn trong một mãng, hình nào đó.Các mãng màu thường ở dạng bẹt , không dờn bóng sáng+ tối. Tuy nhiên đôi khi hoạ sĩ cũng thích dùng kỷ thuật dờn bóng sáng+ tối để làm họa tiết có chiều sâu không giang nhưng điều đó cũng không làm mất đi tính dứt khoác của mãng trang trí.
    - Dù dùng loại họa sắc nào , nhẹ nhàng hay gay rắt, vuii tươi hay trầm lặng cũng phải thể hiện được một họa sắc thuận mắt, ưa nhìn, hòa được với hoàn cãnh xung quanh, vói tự nhiên.

    NHỮNG ĐIỀUCẦN TRÁNH TRONG NGHỆ THUẬT TRANG TRÍ

    -Không dứt khoáttrong việc phân chia mảng + chia đôi hình ngập ngừng + xấp xỉ nhau + hình cao to đều nhau hay chia đôi một bề mặt đều nhau (không phải đăng đối họa tiết ) .
    -Chia đôi một bề mặt góc vuông theo đường chéo
    - Trong một hình ba chiều phải tránh chỉ nhìn theo một mặt trước mà không chú ý đến chiều sâu + bề mặt nghiêng của hiện vật .

    NGHỆ THUẬT TRANG TRÍ VÀ ĐỜI SỐNG

    I .Các loại hình trang trí :

    - Trang trí mỹ nghệ : Vật phẩm gia đình , đồ chơi ,trang sức , vàng bạc , đá quý , thủy tinh sành sứ cao cấp phục vụ sinh hoạt , tiện nghi cao cấp .
    -Trang trí nội , ngoại thất
    -trang trí sân khấu điện ảnh : kịch , tuồng , chèo , phông màn quầu áo hóa trangánh sáng phục vụ biểu diễn , thiết kế quay cảnh quay phim , chế tạo đạo cụ.
    - Trang trí công nghiệp : (desings ) : chế tạo mẫu dáng công nghiệp ( máy móc + xe hơi . . . )
    - Trang trí thời trang : mẫu vải , quần áo giầy dép . . .
    - Trang trí đồ họa , ấn phẩm : Bìa sách , trình bày báo , minh họa tạp chí . . . in hàng loạt
    -Trang trí đồ họa độc lập , một số loại khác nhau : sáng tạo kiểu chữ tranh các loại ( gỗ , kẽm ,đồng ,cắt dán giấy . . .) các loại trang trí .

    2 . Các hình thức trang trí : có ba loại

    a . Trang trí mặt phẳng : ( hình vuông , tròn , đường diềm , vải hoa )
    - Mặt phẳng hai chiều ( vuông , tròn , chữ nhật ) gồm trục ngang , dọc -> Tĩnh-> Tạo chuyển động lên xuông .
    - Mặt phẳng một chiều ( đường diềm ) : Trục ngang->Cần tạo chuyển động lượn , lồi lõm liên tục .
    - Mặt phẳng không giới hạn ( vải hoa ) : không có trục-> Đa chiều -> chuyển động đan xen nhau nhưng vẫn tạo ra sự cân bằng .
    - Mục đích : đơn giản-> phức tạp-> Rèn luyện thị giác cân bằng .

    b . Trang trí vật thể khối

    c. Trang trí kiến trúc

    3 . Các đặc điểm của nghệ thuật trang trí :

    a . Tính sáng tạo : mới , lạ , đẹp mắt .
    Các yếu tố trang trí : thiên nhiên ( hoa , lá , người , vật . . . ) -> Quy tâm + phản ứng tâm ( hìng vuông , tròn , xoắn óc , xoắn gỗ . . .) + hình học ( hình kỷ hà ,đường gẫy , cong . . . ) + những tác phẩm có trước-> Hiện đại nảy ra ý mới .

    b . Làm cho đẹp : Làm đẹp cho một môi trường , một vật thể nào đó

    c . có khả năng vận dụng vào tất cả các lĩnh vực .

    d . Kết hợp chặt chẽ giữa tính thẩm mỹ và sự hữu ích -> Yếu tố tối quan trọng -> thẩm mỹ , kỹ thuật , kinh tế .


    VIII : KẾT KUẬN :

    - Trang trí là một ngành nghệ thuật có ảnh hưởng to lớn đến đời sống xã hội .
    - Quá trình phát triển nghệ thuật trang trí là một quá trình lâu dài có tính lịch sử , tồn tại , ngày càng được nâng cao trong đời sống hiện tại .
    - Đòi hỏi sự sáng tạo hết sức rộng rãi nhưng cũng rất khắt khe . các loại hìnhtrang trí ngày một phát triểnđa dạng , phong phú , thõa mãn nhu cầu ngày càng cao của con người về tư tưởng , tình cảm .


    (St)

  3. #3
    Tenken's Smile Guest

    Thumbs up E-books hay!

    Ebook Digital Photography!

    Mới tìm được 2 quyển về Photography, giờ post lên lại cho anh em down về xem. Tổng cộng 14.1M , pdf files .

    Right-click, save target as:

    Quyển 1
    Quyển 2


    *****************

    Hướng dẫn Adobe Photoshop CS:

    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_gs.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_01.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_02.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_03.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_04.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_05.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_06.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_07.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_08.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c...orexamples.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_09.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_10.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_11.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_12.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_13.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_14.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_15.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_16.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_17.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_18.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_19.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_20.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_vc.pdf


    ******************

    Adobe Illustrator CS:

    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_gs.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c...s_cib_tour.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_01.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_02.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_03.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_04.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_05.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_06.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_07.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_08.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_09.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_10.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_11.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_12.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_13.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_14.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_15.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_16.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_17.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_18.pdf
    http://www.adobe.com/education/pdf/c..._cs_cib_19.pdf

  4. #4
    Tenken's Smile Guest

    Re: Hội Họa toàn tập (bao gồm E-books hay)

    Đã bỏ hoang một thời gian dài , xin được tiếp tục ^_^


    Kinh Nghiệm Thiết Kế: Nghiên Cứu về Ánh Sáng


    Tác giả: Richard Harris
    Biên dịch: Hương Giang



    Lời giới thiệu

    Dường như các hoạ sĩ nắm rất ít thông tin chi tiết về chiêu bài dùng ánh sáng, thứ ánh sáng mà mỗi người chúng ta vẫn thường gặp hàng ngày. Chúng ta từng đọc vô số những cuốn sách về hội hoạ truyền thống hay kĩ thuật số nhưng các chủ đề về ánh sáng có vẻ ít người động tới. Tuy nhiên, nếu bạn muốn tạo 1 bức tranh đảm bảo tính trung thực, bạn nên có kiến thức nền đầy đủ về ánh sáng, tìm hiểu xem trong thế giới thực tế, ánh sáng được thể hiện như thế nào.
    Chính những cuốn sách tham khảo về 3D lại là kẻ thù tệ hại nhất của chúng ta. Các cuốn sách này lúc nào cũng chỉ lặp lại 1 điệp khúc buồn tẻ, cũ rích và giống hệt nhau về ánh sáng. Việc dạy này khiến những hoạ sĩ mới vào nghề có cái nhìn không được sắc nét, thấu đáo về cách sử dụng ánh sáng trong phông cảnh của họ sau này. Sau cùng dẫn đến kết cục nhiều hoạ sĩ kỹ thuật số có hiểu biết nông cạn về ánh sáng và sử dụng nghèo nàn trong mọi tác phẩm của họ. Những kiến thức về ánh sáng không chỉ cần cho giới nhiếp ảnh, hoạ sĩ mà còn là yếu tố chính trong bất kì một ngành nghệ thuật nào. Thiếu kiến thức nền về ánh sáng sẽ rất khó đạt được độ chân thực trong tác phẩm, chưa nói đến bầu không khí phông cảnh nói chung.
    Vì trên mạng chưa từng tìm thấy 1 bài viết nào trình bày rõ ràng, chi tiết về vấn đề ánh sáng nên tôi quyết định viết bài viết này. Tất cả những gì tôi viết đều dựa trên những quan sát cá nhân. Nhiều người chúng ta hay có suy nghĩ "vấn đề đã quá rõ đến nỗi chúng không cần giải thích gì thêm" nhưng khi tôi quan sát tỉ mỉ cách chiếu sáng trong thế giới thực, tôi thấy câu nói này dường như không còn đúng với bản thân và thật cần thiết khi nắm chắc kiến thức về chiếu sáng trong từng ngữ cảnh.


    Phần 1: NỀN TẢNG CỦA ÁNH SÁNG

    Trong suốt bài viết này, tôi sẽ dùng 1 ảnh với quả bóng trắng trên một bảng trắng để minh hoạ cho các tình huống chiếu sáng khác nhau trong ngày.



    Đây là tranh minh hoạ ánh sáng mặt trời chiếu vào buổi chiều. Nguồn sáng chính ở đây từ mặt trời, trong khi đó bầu trời xanh lại cung cấp nguồn sáng thứ 2 với những đặc tính rất khác. Ánh sáng bật nẩy trong vùng giữa quả bóng với nền trắng.

    Ánh sáng mạnh nhất là ánh sáng mặt trời. Nguồn sáng không lớn, màu trắng, nó gây nên bóng đổ sắc nét. Kế đến, 1 nguồn sáng rất rộng, bao trùm hầu hết phông cảnh đó là nguồn ánh sáng đến từ bầu trời xanh, nó cho bóng đổ rất mờ (hầu như trong bất kì trường hợp nào cũng bị ánh sáng mặt trời che khuất).

    Tôi sẽ đi sâu vào chi tiết hơn trong phần sau (về nguồn sáng, cỡ bóng đổ) và có 1 điều cần nhấn mạnh rằng nguồn sáng càng nhỏ thì độ sắc của bóng đổ càng lớn

    Ánh sáng phản chiếu từ bầu trời xanh có bóng màu đổ khá rộng, ảnh hưởng tới hầu như mọi thứ trong phông cảnh. Bóng đổ xuống quả bóng màu xanh vì nó được chiếu sáng bởi ánh sáng xanh của bầu trời và lấn át đi 1 phần ánh sáng trắng của mặt trời. Các phần của quả bóng không trực tiếp nhận ánh sáng mặt trời thường có một chút sắc xanh vì chúng ảnh hưởng bởi bầu trời xanh.

    Cuối cùng ánh sáng phản xạ bật nẩy giữa quả bóng và nền trắng phần lớn có màu xanh (trong khi bản thân bóng và nền có màu trắng). Hiện tượng này do ánh sáng bầu trời màu xanh phản xạ bởi vật thể trắng. Các bề mặt có chiều hướng càng gần nhau thì càng nhận nhiều ánh sáng phản xạ hơn so với những bề mặt ởxa khác. Do vậy, phần dưới cùng của quả bóng ánh sáng nhẹ hơn so với vùng giữa (phần gần nền lót dưới có màu trắng hơn).



    Khu vực tối nhất trong ảnh là phần bóng đổ xuống nền của quả bóng và phần biên ngăn cách khu vực nhận ánh sáng mặt trời và bóng của quả bóng (chúng ta gọi vùng này là terminator).

    Chúng ta có thể nhận thấy phần bóng đổ nơi tiếp xúc giữa bóng và nền rất tối vì tại đây nó không hề nhận được ánh sáng mặt trời cũng như bị quả bóng che mất gần hết ánh sáng bầu trời và vùng sáng nẩy. Vành ngoài của bóng đổ có phần sáng hơn nhờ nhận được nhiều ánh sáng bầu trời và ảnh hưởng nguồn sáng nẩy.


    (còn tiếp)

  5. #5
    Tenken's Smile Guest

    Default Re: Hội Họa toàn tập (bao gồm E-books hay)

    Tiếp theo:


    Tại sao terminator lại là vùng tối nhất trên quả bóng?

    Một phần do sự ảnh hưởng tương phản, vì quá sát với1 vùng quá sáng của quả bóng (vùng sáng do ánh sáng mặt trời tạo nên) mà nó bị tối hơn. Đồng thời nó cũng nhận được ít lượng ánh sáng nẩy hơn (ánh sáng tạo ra do phản xạ của nền trắng và ball). Chính vì thế, khu vực này không như các phần còn lại của quả bóng (các phần nhận được cả ánh sáng mặt trời lẫn ánh sáng phản xạ từ nền trắng


    Tại sao ánh sáng từ bầu trời lại có màu xanh?

    Ánh sáng chúng ta nhìn thấy là gồm nhiều hạt sáng photon rất nhỏ, những hạt này có bước sóng phụ thuộc vào màu sắc: Ánh sáng xanh gồm các hạt có bước sóng ngắn trong khi đó ánh sáng đỏ là bước sóng dài hơn.



    Ánh sáng trắng đến từ mặt trời tạo nên các dỉa phổ màu liên tục, thường phổ mày này được phân thành nhiều màu giống như trong 7 sắc cầu vồng (với các bước sóng ngắn dần hơn: đỏ, cam, vàng, lục, lam, chàm, tím. Sự hoà trộn của nhiều màu này tạo ra màu trắng.

    Tuy nhiên, khi ánh sáng chu du, xuyên qua bầu khí quyển của trái đất thì các bước sóng ngắn hơn bị tán xạ. Bầu khí quyển chứa nhiều khí, phân tử và nguyên tử. Các hạt Photon này đi qua khí quyển và xảy ra va chạm vật lý giữa các hạt nguyên tử, làm cho chúng bị chuyển hướng. Các bước sóng ngắn hơn dễ bị lệch hướng hơn so với bước sóng dài vì vậy các hạt photon bị tán xạ đi mọi hướng. Chính những va chạm này làm cho màu xanh da trời trội hơn so với các màu khác



    Vào ngày không mây, mọi thứ quanh ta bị ảnh hưởng bới ánh sáng màu xanh (ánh sáng tán xạ do bầu khí quyển)

    Bước sóng dài (đỏ) có thể xuyên qua bầu khí quyển mà không hề bị tán xạ. Đó là lí do tại sao lúc mặt trời lặn lại có sắc đỏ: ánh sáng mặt trời đi qua lớp không khí dầy bị tán xạ 1 phần ánh sáng xanh và ánh sáng chủ đạo còn lại là màu đỏ.



    Ánh sáng mặt trời đỏ vì bước sóng màu xanh ngắn hơn đã bị thất lạc trong quá trình tán sắc.

    Tác động bật nẩy của các hạt photon xanh lên mọi hướng thực chất là do bầu khí quyển cũng đang chiều ánh sáng xanh, chúng ta có thể dễ dàng nhận ra bằng mắt thường. Ánh sáng xanh này đủ mạnh để chiếu xuống các vùng không trực tiếp nhận ánh sáng mặt trời (điều này lí giải tại sao bạn vẫn có thể nhìn được khi đứng trong bóng râm).



    Bóng cây trong bức ảnh chụp có màu xanh khá mạnh vì nó được chiếu bởi ánh sáng bầu trời xanh.



    (còn tiếp)

  6. #6
    Tenken's Smile Guest

    Default Re: Hội Họa toàn tập (bao gồm E-books hay)

    Tiếp theo:


    Ánh sáng bật nẩy

    Khi ánh sáng tiếp cận 1 bề mặt, nó sẽ bật nẩy trở lại hoặc bị hấp thụ 1 phần, việc này phụ thuộc vào màu sắc của bề mặt bật nẩy. Vật thể màu trắng phản xạ lại tất cả các bước sóng trong khi đó vật thể đen lại hấp thụ tất cả. Khi ánh sáng trắng đập vào bề mặt đỏ, bước sóng xanh da trời và xanh lá cây bị hấp thụ và ánh sáng đỏ sẽ bị phản xạ. (tôi chỉ dùng mấy màu cơ bản chứ không dùng hết tất cả các màu trong quang phổ nói trên)

    Vì vậy, nếu ánh sáng trắng đập vào 1 bề mặt màu đỏ thì ánh sáng mà bề mặt naỳ phản xạ lại sẽ là màu đỏ. Khi các hạt photon đập vào bề mặt tiếp theo, nó sẽ bị ảnh hưởng lại chính ánh sáng đỏ phản xạ nói trên và cũng vì chính lý do này mà các màu sắc của những vật gần kề sẽ bị ảnh hưởng lẫn nhau

    Ánh sáng phản chiếu trên cửa chớp lật đã hắt màu của nan gỗ lên tường



    Vành bụng của con ong này có sắc đỏ do màu phản xạ từ màu hoa anh túc



    Ánh sáng rực rỡ thường mang lại hiệu ứng huyền ảo. Mắt thường có thể không nhìn thấy loại ánh sáng nhẹ và mờ này, tuy nhiên, trong ánh sáng chói như vậy, những vậy thể xung quanh có thể bị ảnh hưởng và thêm màu bổ sung 1 cách vô ý thức. Nếu ánh sáng đang phản xạ giữa các vật thể cùng màu sắc, ánh sáng này có thể tạo ra hiệu ứng bão hoà (như ánh sáng nẩy tăng cường thêm cho màu đang tồn tại trên bề mặt dưới, làm màu sắc sáng loá). Đôi khi bạn có thể nhìn thấy hiệu ứng này xảy ra với ánh sáng ban ngày.



    Do ánh sáng nẩy xuất hiện giữa các tấm gỗ với nhau mà màu sắc của gỗ cũng bị ảnh hưởng, có phần đậm hơn. Hiện tượng này do ánh sáng cùng màu đang phản chiếu ngược lại chúng. Kết quả: hai thứ ánh sáng này hoà làm 1, tạo ra thứ ánh sáng rực rỡ và màu sắc hiện tại của các tấm gỗ bị bão hoà theo loại ánh sáng này.


    High key và low key

    Cách chúng ta thể hiện màu trong phông cảnh thường mang tính chủ quan và tuỳ theo kiến thức, tầm hiểu biết của mỗi người. Hầu hết các trường hợp đều đòi hỏi sự cân bằng giữa ánh sáng và vùng bóng râm. Nó sẽ giúp tạo ra tỉ lệ sắc xám trung tính. Tuy nhiên trong một vài tình huống, mọi thứ dường như có sự sắp đặt ngẫu nhiên, có xu hướng thiên về sắc tối: Như sương mù, tuyết hay ánh sáng vào đêm. Cuối cùng, 1 hoạ sĩ có thể gây ấn tượng cho tác phẩm của mình bằng cách đánh vào thị giác của người xem hay cố tình gây 1 cảm giác đặc biệt nào đó.

    High key

    Ảnh High key có màu chủ đạo trắng hoặc rất dịu. Ánh sáng dạng này thường (chứ không phải lúc nào cũng vậy) nhẹ nhàng, thanh thoát và độ sắc không cao. Ánh sáng High key tự nhiên có thể thấy trong sương mù, tuyết hay thậm chí trong các vùng bóng đổ (do ánh sáng phản xạ bật nẩy xung quanh) và thường độ chi tiết không cao.


    Sự mộc mạc, giản dị của toàn bộ bức ảnh chụp này được tạo bằng cách hạn chế trong việc dùng bảng màu: Chỉ có trắng và chút sắc sám tối và đen.


    Low key
    Các ảnh dạng Low key thường mang màu tự nhiên và ít mang yếu tố ánh sáng trong đó. Đối lập hoàn toàn với High Key, nó thường mang ánh sáng mạnh, sắc. Ánh sáng Low key có thể tạo bầu không khí ảm đạm, thường dùng để tạo hiệu ứng. Loại ánh sáng này có thể thấy rõ nhất vào ban đêm, nhưng ta vẫn có thể thấy nó trong trường hợp khác như khi trời bão hay trong nội thất phòng.

    Kịch tính của bức ảnh này nhấn mạnh trong cách sử dụng ánh sáng dạng low key



    (còn tiếp)

  7. #7
    Tenken's Smile Guest

    Default Re: Hội Họa toàn tập (bao gồm E-books hay)

    Sự cân xứng trong sắc trắng

    Hầu hết các nguồn sáng chúng ta bắt gặp hàng ngày đều có lẫn bóng đổ màu nhưng bộ não của chúng ta lại hoạt động khá tốt để có thể lọc ra đâu là ánh sáng chính và đâu là ánh sáng phụ. Thậm chí khi sự chiếu sáng rất mạnh, chúng ta vẫn có khả năng lọc thông tin bằng mắt và nhờ đó ta có cảm nhận cơ bản về màu sắc ánh sáng.

    Cách rõ nhất diễn tả điều này là dùng 1 máy ảnh kĩ thuật số, cài đặt thông số cân bằng trắng là Daylight: đây là cách cài đặt khá trung lập, nó sẽ phản ảnh màu chân thực nhất.

    Ví dụ như ảnh dưới đây: Tôi mở cửa sổ và coi đây như 1 nguồn sáng. Ánh sáng này không trực tiếp đến từ bầu trời ở phía ngoài và tương đối trung tính.



    Trong hình tiếp theo, tôi đã đóng của sổ lại và dùng chuẩn ánh sáng đèn tròn 60 watt và nó cho tôi 1 nguồn sáng mới dưới đây:



    Trong bức ảnh này, màu bóng đổ khá mạnh có thể gây ngạc nhiên cho bạn. Trong thực tế, có thể bạn cũng không cố tình tạo ra thứ ánh sáng có sắc vàng/ da cam như thế này. Nhưng máy ảnh đã ghi lại đúng những gì xảy ra trong trong thực tế. Bộ não của chúng ta ghi nhận hình ảnh đầu tiên, nhưng mầu thực tế của đồ vật lại được ghi nhận như trong bức ảnh thứ hai

    Một thí nghiệm đơn giản để bạn chắc chắn lại hiện tượng là nhìn mọi thứ trong nhà qua cửa sổ từ phía ngoài vào: bạn hãy đứng bên ngoài nhà vào buổi tối và quan sát mọi thứ trong nhà qua khung cửa sổ, bạn sẽ thấy nội thất trong nhà có màu da cam. Khi chúng ta không trực tiếp bị ảnh hưởng bởi nguồn sáng, chúng ta có khả năng nhìn thấy màu thực của ánh sáng đó.

    Nhìn ánh sáng bóng điện từ ngoài cửa sổ vào, bạn có thể thấy màu sắc thực của nó: màu da cam


    Đôi khi cũng xảy ra trường hợp tương tự: khi chúng ta đứng dưới 1 bóng râm, ta chỉ cảm nhận 1 màu trung lập nhưng ngay khi chúng ta lùi lại và tách mình khỏi vùng bóng râm đó (lúc này ta chịu tác động ánh sáng mặt trời) thì màu xanh càng dễ nhận ra hơn. Có rất nhiều tình huống mà ánh sáng có bóng đổ khá mạnh: ánh sáng đèn huỳnh quang thường xanh lá cây, ánh sáng đường phố thường có màu vàng đậm, ánh sáng lúc tối từ vàng nhạt sang đỏ,...

    Từ vùng bóng đổ, chúng ta chỉ cảm nhận 1 màu trung tính nhưng chỉ cần tách mình khỏi vùng bóng râm đó, ta sẽ cảm nhận rõ nét hơn về màu xanh của bóng râm



    Ánh sáng 3 điểm và những điều cần bàn lại

    Trong các sách viết về 3D thường miêu tả cách cài đặt chiếu sáng 3 chiều theo lối cổ điển và khuyến khích mọi người mới bắt đầu học áp dụng nó như 1 phương pháp hiệu quả để chiếu sáng cho phông cảnh của họ. Lúc đầu, cách chiếu sáng này được phát triển như cách chiếu sáng trong nhiếp ảnh và nó có 1 ưu điểm là dễ hiểu và dễ học. Nó gồm 1 ánh sáng chính, loá, mạnh chiếu thẳng từ 1 góc nào đó. 1 ánh sáng trái ngược hoàn toàn, mờ, nhẹ đến từ hướng đối diện với góc tới trên và ánh sáng thứ 3 là ánh sáng được chiếu từ sau vật thể . (Key light-Back light-Fill light)

    Vấn đề lớn nhất gặp phải ở đây nằm trong khâu cài đặt. Loại ánh sáng này tạo cảm giác giả tạo và phản xạ không thật. Cách sử dụng ánh sáng hậu chỉ nên sử dụng khi bạn đang cần tìm 1 hiệu ứng đặc biệt, 1 hiệu ứng cần mang kịch tính. Ánh sáng chiếu hậu có thể khá hiệu quả chỉ khi chúng ta biết sử dụng nó 1 cách tinh tế. Ta không nên áp dụng bữa bãi trong mọi tinh huống. Loại ánh sáng 3 điểm này không hề tồn tại trong thiên nhiên nên trông nó giả tạo.
    Trên thực tế có quá nhiều sách dạy cách tạo ánh sáng loại nhưng lại dựa trên mô hình rập khuôn, giống nhau. Điều này khiến cho nó trở nên buồn tẻ và chán ngắt khi học.

    Nếu bạn đang tìm kiếm thứ ánh sáng nào đó để chiếu sáng cho tác phẩm của mình thì tốt hơn hết hãy cố gắng mò mẫm làm theo sáng tạo riêng của bản thân bạn. Hãy nghiên cứu thực sự nghiêm túc xem ngoài đời thực nó thế nào và rồi hãy nghĩ ra giải pháp giải quyết tiếp theo.

    Mọi người thường bị phụ thuộc nhiều vào cách chiếu sáng mang tính công thức. Hầu như nhiếp ảnh gia nào cũng khai thác những góc chụp giống hệt nhau. Kết quả là tấm ảnh nào cũng buồn tẻ và thiếu đi cái hồn, không thể hiện được cái nhìn về cuộc sống muôn màu muôn vẻ.
    Nếu bạn thực sự muốn có 1 tác phẩm nghệ thuật riêng cho mình bạn cần tránh giáo điều và không nên quá máy móc, phụ thuộc nhiều vào những gì các sách hướng dẫn nói! Hãy nghĩ theo cách của chính các bạn .


    (còn tiếp)

  8. #8
    Tenken's Smile Guest

    Default Re: Hội Họa toàn tập (bao gồm E-books hay)

    Tác giả: Richard Harris
    Biên dịch: Hương Giang


    Phần 2: Hướng ánh sáng


    Hướng ánh sáng đến từ 1 nguồn sáng ảnh hưởng sâu sắc đến cách chúng ta cảm nhận cũng như trong cách thể hiện của vật thể trong phông cảnh. Việc chọn đúng hướng cho luồng sáng chủ đạo là 1 trong những nhân tố có ý nghĩa quan trọng nhất, quyết định thành công cho phông cảnh và biểu đạt được cái hồn trong từng bức hình.

    Chiếu sáng trực diện - Front lighting:



    Chúng ta đang ở góc nhìn có thể thấy nguồn sáng chiếu trực diện vào vật thể, đến từ ngay sau lưng người xem. Đây là góc nhìn thường thấy trong nhiếp ảnh cổ điển, nó không làm lộ quá rõ vùng sáng khi có nguồn sáng mạnh, sắc chiếu vào. Tuy nhiên, cũng có 1 vài trường hợp ngoại lệ, người ta lại chiếu thẳng luồng ánh sáng dịu vào và cũng thu được nhiều bức ảnh khá đẹp và hấp dẫn
    Với cách chiếu sáng này, bóng đổ phần lớn không có nên ít làm lộ hình dáng hay kết cấu của vật thể. Kết quả mọi thứ thành như bề mặt phẳng. Tuy nhiên, nếu ta dùng nguồn sáng nhẹ, lan rộng thì lại có thể khắc phục 1 số lỗi: che nếp nhăn, vêt nhơ. Do vậy, người ta rất hay dùng thủ pháp chiếu sáng này trong ảnh chân dung hay nhiếp ảnh.

    Loại ánh sáng mạnh, chiếu trực diện mà các tay săn ảnh hay dùng thường thô và không hấp dẫn



    Chiếu trực diện với ánh sáng nhẹ làm chiếc lá trông mượt hơn



    Chiếu sáng trực diện tạo cảm giác bức hình phẳng trong mắt nhìn vì nó không làm lộ rõ hình dáng hay màu sắc(texture) vật thể toàn phông cảnh



    Chiếu sáng cạnh bên - Side Lighting:



    Chiếu sáng cạnh bên là lựa chọn rất tốt khi chúng ta muốn thể hiện hình dáng, bố cục không gian 3 chiều của vật thể. Bóng đổ ở đây thường rất rõ và có sự tương phản cao. Loại chiếu sáng này có thể dùng để tạo bóng đổ kịch tính lên các bề mặt như tường hay tạo không khí cho toàn phông cảnh. Nhìn chung cách chiếu sáng này rất hấp dẫn, thường sử dụng tạo hiệu ứng lớn. Nó chính là ánh sáng chúng ta thường thấy khi bắt đầu 1 ngày mới và kết thúc lúc chiệu muộn. Nó cũng có trong các bộ phim, nhiếp ảnh.

    Mặt hạn chế của cách chiếu sáng này là 1 phần bức ảnh có thể bị mất bóng đổ, nó có thể làm lộ 1 số nhược điểm như các vết nhăn. Trong nhiếp ảnh truyền thần, cách chiếu sáng này thường đa phần dành cho nam giới vì nó tạo cảm giác nam tính khi có sự thô ráp trong tấm hình, đặc biệt bóng đổ ở đây không có các cạnh mềm.

    Chiếu sáng cạnh bên có thể đem lại hiệu ứng cao, làm lộ rõ hình dáng, màu sắc (texture) bức hình



    Ánh sáng chiều tối của mặt trời chạy qua làm bức tường lộ rõ màu



    Bóng đổ dài chạy ngang trong bức hình trên tạo cho chúng ta cảm giác có chiều sâu



    Chiếu sáng mặt sau - Back lighting:



    Chiếu sáng mặt sau là khi chúng ta đang nhìn thẳng vào nguồn sáng và các mặt của vật thể sẽ hiện lên, đối diện với chúng ta, làm lộ cả phần bóng lẫn phần tối của bức hình. Thường người ta dùng cách chiếu sáng này để tạo sự tương phản trong tình huống, nhìn rất kịch tính. Nếu nguồn sáng đến từ 1 góc nhỏ (so với điểm nhìn của chúng ta) thì vật thể sẽ có đường viền ánh sáng quanh 1 hay nhiều góc cạnh của vật thể. Ánh sáng càng mạnh thì các đường viền ánh sáng càng nhiều.

    Phông cảnh sử dụng loại chiếu sáng từ phía sau này thường có nhiều bóng đổ (trừ khi nguồn sáng chúng ta dùng quá nhẹ). Bức ảnh hầu hết đều có màu tối đen với những dải ánh sáng đầy kịch tính. Trong tình huống chiếu sáng này, cách chiếu sáng làm xuất hiện đường viền ánh sáng quanh vật thể có thể khá hữu ích cho chúng ta định rõ hình dáng của vật thể trong vùng bóng đổ. Một đặc điểm khác của loại ánh sáng này là làm vật thể trở nên trong suốt, mờ mờ, lộ rõ độ chi tiết nghệ thuật hay màu sắc dọc theo các góc có đường viền ánh sáng bao quanh. Loại ánh sáng này rất hiệu quả trong việc mang lại kịch tính cho bức hình.

    Chiếu sáng từ phía sau thậm chí có thể làm lộ rõ những vật thể ít được để ý nhất

  9. #9
    Tenken's Smile Guest

    Re: Hội Họa toàn tập (bao gồm E-books hay)

    Một cách hiệu quả trong tạo độ mờ



    Silhouette (bóng đổ trực tiếp lên màn ảnh) là một trong những tính năng thông dụng của cảnh chiếu sáng sau



    Chiếu sáng từ đỉnh - Lighting from above:



    Chiếu sáng từ đỉnh ít dùng mặc dù nó xuất hiện khá thường xuyên vào ban ngày. Chúng ta có thể bắt gặp cách chiếu sáng này vào giữa trưa nắng, tại 1 số vùng và các tình huống khác như trên sân khấu. Với ánh sáng nhẹ, đây là 1 cách hữu hiệu làm lộ hình dáng vật thể. Dưới ánh sáng mạnh, nó có thể tạo không khí huyền bí nhờ vào bóng đổ khá kịch tính dưới từng vật thể: Ví dụ khi ta dùng ánh sáng mạnh chiếu từ trên đầu người xuống, chỗ mắt người sẽ tạo thành hõm đen (do nằm trong vùng bóng đổ hoàn toàn).
    Các hoạ sĩ ít dùng cách chiếu sáng này tuy nhiên không hẳn là không nên dùng nó. Vào ngày nắng, cách chiếu sáng này rất chân thực, toàn bộ bầu trời như 1 nguồn sáng khổng lồ. Loại ánh sáng này cũng ít khi dùng trong các tình huống tạo bầu không khí cho toàn phông cảnh.


    Ánh sáng nhẹ chiếu từ trên xuống là đặc điểm nhận thấy khi thời tiết u ám



    Chiếu sáng trực tiếp từ trên xuống có thể tạo cảm giác hăm doạ, lầm lì. Nó nhấn mạnh trong cấu trúc xương và độ sâu của hõm mắt



    Chiếu sáng từ dưới - Lighting from below:



    So với cách chiếu sáng từ trên xuống thì cách chiếu sáng này có vẻ thường thấy hơn. Trong bối cảnh tự nhiên, ta có thể thấy cách chiếu sáng này với người đứng cạnh 1 đống lửa hay trên tay họ cầm bó đuốc. Ánh sáng phản xạ có thể từ dưới lên (như bề mặt nước). Với cách chiếu sáng này, mọi vật trong vùng chiếu sáng và bóng đổ thường bị đảo ngược, từ vẻ bề ngoài thân quen nhất đến lập dị (thử tưởng tượng 1 người với ánh sáng ngọn đuốc chiếu từ dưới mặt lên: bóng đổ sẽ đi từ trên xuống).

    Một lần nữa, người ta rất ít khi áp dụng cách chiếu sáng này để tạo hiệu ứng. Dường như chúng ta đã sai lầm khi phân biệt mọi viêc rạch ròi. Cách chiếu sáng này có thể sử dụng tạo những tâm trạng đặc biệt nhờ vào thao tác chuyển đổi cách chiếu sáng để biểu đạt tình cảm.

    Chiếu sáng từ dưới ít khi dùng nhưng có thể tạo nên những bức hình mới lạ



    Chiếu sáng từ dưới lên tạo cảm giác rợn và không thân thiện, thậm chí ánh mắt trông rất lập dị. Chúng ta hãy để ý đến góc ánh sáng tập trung trong từng vùng màu da trên khuôn mặt. So với tấm ảnh trên: cùng 1 gương mặt, chỉ khác hướng chiếu sáng nhưng lại trông khác nhau hoàn toàn





    Xin hết! Cám ơn các bạn đã theo dõi =)

  10. #10
    Join Date
    Dec 2005
    Posts
    7
    Thanks
    0
    Thanked 0 Times in 0 Posts

    Default Re: Hội Họa toàn tập (bao gồm E-books hay)

    Cho minh save lai bai nay nha, cam on Tenken'Smile nhieu lam !

  11. #11
    Join Date
    Apr 2006
    Posts
    1
    Thanks
    0
    Thanked 0 Times in 0 Posts

    Re: Hội Họa toàn tập (bao gồm E-books hay)

    làm ơn chỉ cho mình cách save E-books 1 và 2.
    Cám ỏn nhiều lắm.

  12. #12
    Join Date
    Feb 2005
    Posts
    38
    Thanks
    0
    Thanked 0 Times in 0 Posts

    Default Re: Hội Họa toàn tập (bao gồm E-books hay)

    link cho e-book 1 và 2 chết rồi.
    có thể cho link lại đợc hông vậy?
    cám ơn
    Augus

  13. #13
    Join Date
    Oct 2005
    Posts
    302
    Thanks
    0
    Thanked 0 Times in 0 Posts

    Default Re: Hội Họa toàn tập (bao gồm E-books hay)

    Cám ơn,bài nầy rất hay

  14. #14
    Join Date
    Apr 2002
    Posts
    803
    Thanks
    0
    Thanked 0 Times in 0 Posts

    Question Re: Hội Họa toàn tập (bao gồm E-books hay)

    cho TT xin ebook 1 và 2 đi link chết rồi á
    Biết rằng bạn đợi ở đây
    Nên tôi cố ý nơi này đi qua
    Đi qua, bỗng tiếc như là...
    Muốn đi vòng lại nhưng mà... ngại ghê !

  15. #15
    Join Date
    Nov 2006
    Posts
    637
    Thanks
    0
    Thanked 2 Times in 2 Posts

    Default Re: Hội Họa toàn tập (bao gồm E-books hay)

    đọc đi đọc lại lần thứ 3 rồi đó...
    hay lắm!

  16. #16
    Join Date
    Jan 2007
    Posts
    1
    Thanks
    0
    Thanked 0 Times in 0 Posts

    Default Re: Hội Họa toàn tập (bao gồm E-books hay)

    Bài viết rất hay, cám ơn bạn nhé. Híc, nhưng sao mình mở cái file 1 của photoshop nó lại cần password vậy. Cho mình password với nhé T____T thank you nhe'

  17. #17
    Join Date
    May 2004
    Posts
    11
    Thanks
    0
    Thanked 0 Times in 0 Posts

    Default Re: Hội Họa toàn tập (bao gồm E-books hay)

    Ai ơ có rãnh dùm upload lại dùm ebook 1 và 2 được không? Cám ơn trươc..

  18. #18
    Join Date
    May 2004
    Posts
    427
    Thanks
    0
    Thanked 0 Times in 0 Posts

    Default Re: Hội Họa toàn tập (bao gồm E-books hay)

    Quá hay.Thanks.

  19. #19
    Join Date
    Feb 2006
    Posts
    98
    Thanks
    0
    Thanked 0 Times in 0 Posts

    Default Re: Hội Họa toàn tập (bao gồm E-books hay)

    thank you nhung bai nay se giup ich it nhieu cho nhung người moi tap chup hinh nhu tui kekekeke cảm ơn rất nhiều
    đời không như là thơ....nên đời thường giết chết mộng mơ hehehe..

  20. #20
    Join Date
    Sep 2003
    Location
    montreal
    Posts
    36
    Thanks
    0
    Thanked 0 Times in 0 Posts

    Default Re: Hội Họa toàn tập (bao gồm E-books hay)

    That tuyet. Hay qua. Cam on nhieu

Page 1 of 2 12 LastLast

Thread Information

Users Browsing this Thread

There are currently 1 users browsing this thread. (0 members and 1 guests)

Similar Threads

  1. Diễn đàn phần mềm và e-books đâu rồi?
    By chu3 in forum Trợ Giúp - Hướng Dẫn
    Replies: 9
    Last Post: 09-18-2013, 05:15 PM
  2. Replies: 0
    Last Post: 06-02-2012, 08:37 PM
  3. English Audio Books : MacMillan English Reading Collection
    By nguyen ton in forum Kiến Thức Khắp Nơi
    Replies: 4
    Last Post: 06-13-2008, 05:23 PM

Bookmarks

Posting Permissions

  • You may not post new threads
  • You may not post replies
  • You may not post attachments
  • You may not edit your posts
  •